∫1280p Free An American in Paris
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- Author: Christine Harvancik
cast Georges Guétary, Leslie Caron; average Rating 8,1 of 10 stars; 
; Writer Alan Jay Lerner; Release Date 1951; Movie Info Jerry Mulligan is an American ex-GI who stays in post-war Paris to become a painter, and falls for the gamine charms of Lise Bouvier. However, his paintings come to the attention of Milo Roberts, a rich American heiress, who is interested in more than just art.
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Imagine asking your friend to write you a song and he came back with this. Incredible.
This is what you here when a God walks into a bar. Free an american in paris tx. Jerry Mulligan, finita la guerra, e' rimasto a Parigi per dipingere. Vive in un localino dove il letto e il tavolino rientrano nel soffitto e nella parete e va a esporre i quadri, che nessuno compra, a Montparnasse. Dopo essre stato abbordato da una ricca, attempata americana che gli compra un quadro, conosce la giovane e graziosa commessa della quale si innamora, senza sapere che la ragazza sta per sposare il suo amico Paul. Levant, un musicista-genio, che suona tutti gli strumenti dell'orchestra, completa il gruppetto. Minnelli regista e Kelly ballerino-cantante-attore-coreografo, costruiscono non solo un capolavoro del cinema, ma un'opera composita che figura benissimo nell'arte del Novecento. Determinante e' la musica di George Gershwin che compose forse la sua piu' importante sinfonia. Tutte le canzoni (cantate oltre che da Kelly anche dallo "chansonnier" Paul Gue'tary, idolo parigino) sono classici indimenticabili. Titolo Originale: An American in Paris Genere: Musicale Durata: 1h 55m Anno: 1951 Paese: USA Regia: Vincente Minnelli Cast: Gene Kelly, Leslie Caron, Oscar Levant, Nina Foch.
Lovely song! Gene looks so cute. Free an american in paris 2016. 2:46 critical :D. Track: Take Five. Length: 5:22 0.o. shouldn´t it be Take Five and Twenty-Two Seconds then. Shear class and fantastic recordings,where would we be without great music,no matter what turns us on. Luckily I have a very eclectic musical taste,consequently loads more to enjoy. Free an american in paris video.
Joe Morello is my all-time favorite drummer. He melodically played a drum set (affettuoso) like no other. Recensione di Pino Farinotti Jerry Mulligan, finita la guerra, è rimasto a Parigi per dipingere. Vive in un localino dove il letto e il tavolino rientrano nel soffitto e nella parete e va a esporre i quadri, che nessuno compra, a Montparnasse. Viene abbordato da una ricca, attempata americana che gli compra un quadro. Ma poi conosce la giovane e graziosa commessa della quale si innamora, senza sapere che la ragazza sta per sposare il suo amico Paul. Un altro personaggio è il musicista-genio (Levant), che suona tutti gli strumenti dell'orchestra. Alla fine tutto va a posto. L'amore trionfa. Sulla base di questa trama quasi banale, "alla musical", Minnelli regista e Kelly ballerino-cantante-attore-coreografo, costruiscono non solo un capolavoro del cinema, ma un'opera composita che figura benissimo nell'arte del Novecento. Naturalmente è determinante la musica di George Gershwin che compose forse la sua più importante sinfonia, fatta apposta per far brillare le prerogative del cinema. Tutte le canzoni (cantate oltre che da Kelly anche dallo "chansonnier" Paul Guétary, idolo parigino) sono classici indimenticabili. La Metro, nella realizzazione di questi film, era molto rigorosa e generosa, assumeva i più bravi consulenti da ogni parte del mondo. I balletti di Kelly sono studiati in scenografie che si richiamano ai grandi quadri impressionisti (Renoir e Monet soprattutto) e a Toulouse-Lautrec. Il numero centrale viene considerato un capolavoro anche dai grandi coreografi del balletto classico, come Béjard. Naturalmente la tendenza di Minnelli, in quasi tutti i suoi film, era una certa concessione al kitch, che nel musical quasi non andrebbe considerato "caduta", ma valore aggiunto. Il film è uno dei più premiati nella storia degli Oscar, ben sei. Va detto che il musical è l'unica forma d'arte tutta e solo americana. Molto spesso Hollywood ha attribuito Oscar a film musicali ( Gigi, My Fair Lady, Tutti insieme appassionatamente, Oliver!, West Side Story). L'anno dopo lo stesso gruppo produttivo (solo il regista Donen sostituì Minnelli) realizzò Cantando sotto la pioggia che... rimase senza Oscar pur essendo per certi versi più intelligente e con maggiore vedibilità a posteriori. Questa "tardiva" stagione del musical prodotta da Arthur Freed ( Sette spose per sette fratelli, Spettacolo di varietà, Baciami Kate! e altri) rappresenta una punta qualitativa altissima del cinema, che poteva contare ancora sulle belle ingenuità indispensabili, sostenute da una tecnica ormai perfezionata. Sei d'accordo con Pino Farinotti? Scrivi a Pino Farinotti Il tuo commento è stato registrato. Convalida adesso il tuo inserimento. Ti abbiamo appena inviato un messaggio al tuo indirizzo di posta elettronica. Accedi alla tua posta e fai click sul link per convalidare. Chiudi Il tuo commento è stato registrato. Grazie. Nel novembre del 1951 arrivava sugli schermi italiani Un americano a Parigi, uno dei più belli, eterni, felici film del cinema del mondo, oggi disponibile in videocassetta. Il tempo lo ha confermato. Bastano, per cominciare, i nomi in gioco: Vincente Minnelli, regista, profeta massimo del genere insieme a Stanley Donen; Gene Kelly, attore, ballerino, coreografo, cantante, il più grande uomo spettacolo mai esistito; George Gershwyn, il primo compositore americano. E poi la Metro Goldwyn Mayer, la major che per il film assunse i più qualificati esperti di arte francese, spese milioni per le ricostruzioni. E non si può non ricordare la giovanissima protagonista, Leslie Caron, ballerina classica, poi convertita al "leggero". «Un americano» ebbe l'Oscar come miglior film, al quale se ne aggiunsero altri quattro. Il musical era un genere che a Hollywood prendevano molto sul serio, si trattava infatti dell'unica forma di spettacolo «solo e tutta» americana. Ogni volta che fu possibile gli Oscar piovvero sul musical. Basta ricordare titoli come Gigi, West Side Story, My Fair Lady, Tutti insieme appassionatamente, Oliver. La storia è banale. Un pittore americano rimasto a Parigi dopo la guerra è corteggiato dalla ricca maliarda, ma lui ama la giovane commessa. Kelly e la Caron che ballano sulla sponda della Senna sono una delle più belle e perfette "grafiche" dello spettacolo del '900. Su MYmovies il Dizionario completo dei film di Laura, Luisa e Morando Morandini Artista americano a Parigi e giovane commessa francese s'innamorano. Lui però si sente in debito con la sua mecenate, mentre lei per gratitudine s'è impegnata a sposare un amico francese di lui. Musiche di Gershwin e balletti ispirati agli impressionisti francesi. Uso creativo del colore e bellissime coreografie di Gene Kelly. Un po' pomposo e inamidato. 6 Oscar tra cui quello per il miglior film e la sceneggiatura, ma non per la regia. Costò quasi 3 milioni di dollari di cui più di mezzo milione per il balletto finale. 1° film della 19enne L. Caron. UN AMERICANO A PARIGI in streaming NOLEGGIA streaming ACQUISTA download SD HD HD+ Rakuten tv €3, 99 - €7, 99 €4, 99 CHILI €2, 99 €8, 99 iTunes Google Play Disponibile su Google Play Anche su supporto fisico su IBS DVD BLU-RAY – €12, 99 RECENSIONI DALLA PARTE DEL PUBBLICO martedì 7 giugno 2016 Luigi Chierico Andando a vedere o a rivedere questo spettacolo non incontreremo un comune americano, uno dei tanti bravi attori di Hollywood, no amici, andremo a passare due ore con uno dei più bravi artisti che abbia calpestato i palcoscenici del mondo a partire da quello del magico Broadway, il tempio del musical. Gene Kelly non è un attore è un personaggio che balla, canta, interpreta, fa mimica e fa danza acrobatica, [... ] Vai alla recensione » martedì 10 febbraio 2015 il befe martedì 9 giugno 2009 atticus Un grande classico, giustamente intramontabile. Elegante e garbato, trascinante e ricco di trovate fantastiche. Semplicemente straordinari i numeri musicali, inarrivabili per tecnica e bravura Kelly e la Caron. Un magnifico sogno ad occhi aperti! venerdì 10 giugno 2016 francesca50 Nel genere musical il film rimane eccezionale, ma soprattutto colpiscono le coreografie della parte finale, che realizzano la base onirica che ognuno di noi vorrebbe vivere quando si innamora veramente. Bravissimi tutti oltre il magico Gene Kelly e l'aerea Leslie Caron, ma anche il meno bello ma grande pianista, amico dei due amici che il destino rende generosi rivali. FOCUS lunedì 13 giugno 2016 È arrivato nella sale, restaurato, Un americano a Parigi. Parto da una mia personale gerarchia dei film, cinque titoli. Una classifica che ho elaborato anche come risposta di getto a chi me la chiedeva. Dunque discrezionale, ma certo con dei punti oggettivi di verità. Sarebbero dunque questi: La grande illusione 1936, di Renoir; Viale del tramonto 1951, di Wilder; Il posto delle fragole, 1957, di Bergman; l'italiano Ossessione 1942, Visconti. E poi Un americano a Parigi, 1951, di Minnelli. Darei volentieri le motivazioni, ma non c'è spazio. Quando mi si domanda: "ma come, metti un musical e non un Welles o un Hitchcock? " Rispondo che la prima opzione del cinema è l'evasione e Un americano a Parigi è un magnifico dispensatore di gioia di vivere. Con quel film ho un rapporto... personale. George Gershwin compose il poema sinfonico nel 1928 e la prima si tenne alla Carnagie Hall di New York il 13 dicembre di quell'anno. Nel 1951 la Metro acquisì i diritti e produsse il film. Il risultato fu il capolavoro, anzi, il modello assoluto che conosciamo. Modello significa che rappresenta, al più alto livello, l'unica forma d'arte del tutto americana, che è il musical. Il produttore Arthur Freed investì moltissimo, assunse il meglio del meglio; alla regia il principe del musical Minnelli, per la sceneggiatura Lerner, per i costumi Plunkett, per la scenografia Gibbons, e poi gli attori: Gene Kelly, Oscar Levant, Georges Guétary, fra gli altri. Inoltre fece venire dalla Francia alcuni dei migliori esperti dell'impressionismo, per applicarli a certe pitture animate di Renoir e Toulouse-Lautrec. Soprattutto fece venire da Parigi Leslie Caron. E poi, naturalmente, le musiche di Gershwin, il più grande compositore americano, capace di coniugare la musica popolare con il classico più avanzato. Voi artisti siete tutti uguali: ipersensibili riguardo a voi stessi, ma dei sentimenti altrui ve ne infischiate. Dialogo tra Milo Roberts (Nina Foch) - Jerry Mulligan (Gene Kelly) dal film Un americano a Parigi AGGIUNGI UNA FRASE La tua frase è stata registrata. Convalida adesso l'inserimento. Ti abbiamo appena inviato un messaggio al tuo indirizzo di posta elettronica. Accedi alla tua posta e fai click sul link per convalidare il tuo commento. Il tuo contributo è stato registrato. Grazie. TRAILER mercoledì 1 giugno 2016 Torna in sala a partire da giovedì 9 giugno in versione restaurata il celeberrimo musical Un americano a Parigi di Vincente Minnelli con Gene Kelly e Leslie Caron e le indimenticabili musiche di George Gershwin.
As a lifelong "Singin' in the Rain" fan, I was really quite disappointed by "An American in Paris" the first time I saw it. After seeing it a few more times, I certainly love the Gershwin score and the ballet at the end, but those are the main redeeming features. Aside from the fact that it's way too long (114 minutes) it has a cast of forgettable characters and a creaky plot that was sprouting white hair even by 1951's standards. It's hard to believe that this won the Best Picture Academy Award over "Streetcar Named Desire" and "The African Queen.
There isn't much to say about the plot: Struggling artist Jerry Mulligan (Gene Kelly) is sponsored by love and leave 'em Milo Roberts (Nina Foch. However, Jerry is in love with nubile young Parisian Lise (Leslie Caron) who's engaged to Jerry's friend Henri (Georges Guetary. Then there's cranky, aging "child prodigy" Adam (Oscar Levant) who acts as the story's. actually, I don't know why he's there.
"An American in Paris" isn't terrible, per se, it's just that it plays the notes of a movie musical, but not the music. Even when you don't compare it to "Singin' in the Rain" it just feels like there's something lacking. It has plenty going for it and you desperately want to love it, but it just falls short. Plus, I really found Jerry insufferable. He's just an opportunistic lecher who takes advantage of Milo (who he obviously dislikes) and relentlessly chases the much younger Lise (who initially dislikes him. Kelly seemed to enjoy playing decidedly unpleasant characters, but here he seems to play him a bit too well. Nina Foch does her best with a thankless part. Reserved and coldly beautiful (how did Hitchcock miss this woman. she does a good job playing the icy older woman (Kelly was older by nearly a decade, but suspend your disbelief.
Now, about Leslie Caron: she's received heaps of criticism for her extremely unsophisticated debut performance. I say give the poor girl a break. Only 19 when handpicked by Gene Kelly, Caron was a ballerina for a French company and not even interested in acting (she's said she only took the part to satisfy her mother. Also, the part of Lise is so insipid and underwritten, Barbara Stanwyck or Bette Davis couldn't make it more interesting, much less a young novice. She was a splendid dancer, and Lise's introduction scenes to the song "Embraceable You" are among the film's most charming sequences. Minnelli should have fired the make-up artist for shellacking Caron's lips with shiny red lipstick and accentuating her overbite. Caron did have lovely features such as her beautiful eyes and flawless complexion, but the make-up artist doesn't highlight them at all. Caron eventually blossomed into a fine actress in later years (check her out in "Lili. Gigi" and "The L-Shaped Room" if you don't believe me.
The musical numbers really save the film from becoming too tepid. I don't care how you feel about the Jerry/Lise romance: Love is Here to Stay" is still one of the most romantic scenes ever caught on film. And that ballet at the end! Kelly at least deserved that special Oscar for conceiving and choreographing this epic number that pays tribute to French painters and it demonstrates how tirelessly creative Gene Kelly was.
For lovely musical numbers only, check out "An American in Paris. For the whole bag of tricks (songs, plots, great characters. Singin' in the Rain" can't be beat.
This, Star Trek and Star Wars have the most powerful themes in Sci-Fi history. 40:01 is the best thing I've ever heard in all my life. This music gives me always a thrill. It's so nice to listen i'm cryning o.O. I rather spend 10 minutes with my mother in law than watching this.
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Maestro Gustavo Dudamel's open letter, 4 May 2017: I raise my voice My entire life has been devoted to music and art as a way of transforming societies. I raise my voice against violence. I raise my voice against any form of repression. Nothing justifies bloodshed. We must stop ignoring the just cry of the people suffocated by an intolerable crisis. Extreme confrontation and polarization cannot seize common conscience and peace, constituting borders and barriers to understanding and peaceful and democratic coexistence. Historically the Venezuelans have been a fighting people but never a violent one. For democracy to be healthy there must be true respect and understanding. Democracy cannot be built to fit the needs of a particular government or otherwise it would cease to be a democracy. The democratic exercise involves listening to the voice of the majority as the ultimate bulwark of social truth. No ideology can go beyond the common good. Politics must be exercised from conscience and in the utmost respect of the Constitution, adapting itself to a young society that, like the Venezuelan, has the right to reinvent itself through the healthy and unobjectionable democratic checks and balances. Venezuelans are desperate for their inalienable right to well-being and the satisfaction of their basic needs. The only weapons that can be given to people are the necessary tools to forge their future: books, brushes, musical instruments; in short, those that embody the highest values of the human spirit: good, truth and beauty. I urgently call on the President of the Republic and the national government to rectify and listen to the voice of the Venezuelan people. Times cannot be defined by the blood of our people. We owe our youth a hopeful world, a country where we can walk freely in dissent, in respect, in tolerance, in dialogue and in which dreams have room to build the Venezuela we all yearn for. It is time to listen to the people: Enough is enough. –Gustavo Dudamel In Spanish: Levanto mi voz Mi vida entera la he dedicado a la música y al arte como forma de transformar las sociedades. Levanto mi voz en contra de la violencia y la represión. Nada puede justificar el derramamiento de sangre. Ya basta de desatender el justo clamor de un pueblo sofocado por una intolerable crisis. Históricamente el pueblo venezolano ha sido un pueblo luchador pero jamás violento. Para que la democracia sea sana debe haber respeto y entendimiento verdadero. La democracia no puede estar construida a la medida de un gobierno particular porque dejaría de ser democracia. El ejercicio democrático implica escuchar la voz de la mayoría, como baluarte último de la verdad social. Ninguna ideología puede ir más allá del bien común. La política se debe hacer desde la consciencia y en el más absoluto respeto a la constitucionalidad, adaptándose a una sociedad joven que, como la venezolana, tiene el derecho a reinventarse y rehacerse en el sano e inobjetable contrapeso democrático. Los venezolanos están desesperados por su derecho inalienable al bienestar y a la satisfacción de sus más básicas necesidades. Las únicas armas que se le puede entregar a un pueblo son las herramientas para forjar su porvenir: instrumentos musicales, pinceles, libros; en fin, los más altos valores del espíritu humano: el bien, la verdad y la belleza. Hago un llamado urgente al Presidente de la República y al gobierno nacional a que se rectifique y escuche la voz del pueblo venezolano. Los tiempos no pueden estar marcados por la sangre de nuestra gente. Debemos a nuestros jóvenes un mundo esperanzador, un país en el que se pueda caminar libremente en el disentimiento, en el respeto, en la tolerancia, en el diálogo y en el que los sueños tengan cabida para construir la Venezuela que todos anhelamos. Es el momento de escuchar a la gente: Ya basta. –Gustavo Dudamel Link: More.
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If I were Gene Kelly, I would ALSO just be wearing my tap shoes walking down the street. Just in case this were about to happen. Took years to find this masterpiece (because I don't know the title) and now my lifetime wish has been achieved. I love this. This is so Cool.
An art house maven's dream. Overrated, overpraised, overdone; a pretentious melange that not only did not deserve Best Picture of 1951 on its own merits, it was dwarfed by the competition from the start. Place in the Sun, Detective Story, Streetcar Named Desire, Abbott and Costello Meet the Invisible Man; you name it, if it came out in '51, it's better than this arthouse crapola. The closing ballet is claptrap for the intellectual crowd, out of place and in the wrong movie. Few actors in their time were less capable (at acting) or less charismatic than Kelly and Caron. My #12 Worst of '51 (I saw 201 movies) and among the 5 worst Best Picture Oscar winners.
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Sweet jesus, i had nearly forgotten about playing this in high school orchestra. i nearly forgot the BURNING HATRED i have for this song.
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